一首歌在左右展开时很漂亮，合成单声道后，招牌旋律却可能不那么清楚。演出准备除了记住入口，也可以提前听听这种变化。今天只用一首歌、同一段声音，做立体声、单声道、再回立体声的对照，给曲库留下有用的提醒。
一、合并两路，不是关掉一只音箱
立体声可以让左右声道承载不同内容；合成单声道，是把左右信号合在一起。它不等于只听左边，也不等于少开一只音箱。某些扩声系统会合并左右，但不能只凭现场音箱数量判断，演出前应向音响人员确认实际方式。
合并以后，左右展开的感觉会收窄。部分声音还可能因左右信号的相位关系而减弱，甚至难以辨认。这里先把相位理解为两路声音叠加时的对应关系：有的成分会加强，有的可能抵消。不是所有立体声歌曲都会出问题，也不能见到空间感变化就判定文件损坏。
本轮使用Traktor Pro普通Track Deck，限定已经配置好Internal Mixing的主输出，以及正常连接的一对有线音箱。固定坐在两只音箱之间，不改接线；实际听主输出，不用控制器耳机里的Cue预听代替。尚未分清路由时，先完成监听检查。
二、挑一段有明确主角的声音
选一首有权使用、已分析完成的本地立体声曲目，找二十到三十秒熟悉片段。最好既有清楚的人声或主旋律，也有向两侧展开的伴奏。写下曲名、版本和起止时间，只用这一Deck出声，保持原速，不叠第二首。
记下原设置，停用额外效果，把EQ保持在中性状态，避免循环或自动接歌。先将监听调到舒适的小音量，确认通道与主输出没有过载。之后保持增益、推子、监听音量和座位不变。
打开Preferences的Output Routing页，确认Mixing Mode为Internal。找到Output Master下面的Mono，记录原状态；Output Monitor也有自己的Mono，那是另一条输出，本次不改。若界面与这里不同，先核对配置，不切换混音模式来凑步骤。
在暂停状态下取消主输出的Mono，然后回到记录的起点播放。先找一个具体关注对象，例如副歌的主旋律，再听它与鼓组的相对关系。写“旋律清楚、伴奏分布在两侧”比只写“很宽、很好听”更方便比较。听完暂停。
三、只改Mono，再听同一段
保持暂停，勾选Output Master的Mono，输出左右通道的选择保持不动。重新从同一起点播放到同一终点。继续坐在原处，先听刚才的主角是否仍好辨认，再听伴奏收拢后，是否有声音明显退后、变薄或消失。
本轮不追求两种状态听起来一样。空间收窄是要记录的变化；关键旋律是否还能认清，是另一个问题。若只是整体略响或略轻，也单独记下，不要立刻给某个频段加量，或把更响的一轮评为更好。
听完暂停，取消主输出Mono，再播相同片段，确认原来的听感能否回来。若差异可以重复，补听一次单声道，记录出现位置。若两种状态都听不出明显变化，如实写下结果；先确认改的是正在监听的主输出，不为了制造差异临时加宽声场。
出现明显过载或异常响度就暂停，降低到合适电平后，两种状态都从头重做。这样记录的是同一条件下的差别，而不是前一轮推子很高、后一轮已经调低的混合结果。
四、把发现变成演出前的提醒
自检表留三栏：空间怎样改变；主旋律、人声是否仍清楚；变化能否重复。可以写“本段合并后伴奏收拢，主唱仍清楚”，也可以写“副歌旋律明显退后，需现场复核”。这些只是格式，按自己听到的结果填。
一次试听不能单独确认具体相位故障，更不代表所有场地都会得到同样结果。若重要内容明显变弱，保留时间点，提前准备另一个已经核查的版本，并在现场条件允许时与音响人员试听确认。不要把临时提升EQ当作已经修好原文件。
结束后暂停，恢复原来的主输出Mono及其他设置，核对声音仍从预期位置出来。保留曲目备注，本轮不覆盖音频。能说清哪段内容在什么输出条件下发生变化，就比只记住“这首歌很宽”更有助于上场准备。
编辑：ETINE